声之庭佚名佚名小说免费完结_完本热门小说声之庭佚名佚名

1 银杏巷的琴声迷踪银杏叶落满琴行门前那条窄巷时，陈默第一次见到苏晓。

那是十一月的第一个周二，午后的阳光斜斜切过老城区斑驳的墙，

把满地金黄的银杏叶照得透明。陈默刚调完一架斯坦威的音，正用麂皮布仔细擦拭琴键，

风铃声响起——不是电子门铃那种生硬的“欢迎光临”，而是老板娘亲手挂的黄铜风铃，

声音清亮又带着些许寂寥。推门进来的女人穿着烟灰色大衣，围巾松松地搭在肩上，

发梢沾着一片银杏叶。她站在门口迟疑了几秒，目光扫过店里陈列的各式钢琴，

最终落在陈默身后的那架黑色三角琴上。“需要帮忙吗？”陈默放下布，声音平静。

“我听说这里的调音师很好，”她的声音有些沙哑，像很久没说过话，

“我的钢琴...出了点问题。”陈默点点头，从柜台抽屉里拿出预约本：“什么时候方便？

我们需要上门服务。”“现在，”她说，“如果可以的话。”陈默抬眼看向她。

女人约莫三十出头，眉眼间有种挥之不去的倦意，但眼神很亮，

亮得像冬日清晨结在窗上的冰花。“地址？”她报出一个地址，是城南的旧使馆区，

那里有很多老洋房，如今大多成了私人住宅或工作室。

陈默对这个地址有印象——几年前他为一个退休的老指挥家调过琴，就在那附近。

“我四十分钟后到，”陈默说，“需要准备什么吗？”“不需要，”她转身要走，又停住，

“对了，我叫苏晓。”“陈默。”风铃再次响起，苏晓的身影消失在银杏叶铺就的巷口。

陈默望着窗外那片金黄，突然想起今天是立冬。苏晓的家是一栋民国时期的老洋房，

外墙爬满了枯藤，院里有棵高大的梧桐，叶子几乎掉光了。陈默按响门铃时，

注意到门口的信箱塞满了广告单，显然很久没人清理。开门的是苏晓，

她已经换了一身家居服，素色的毛衣和棉质长裤，赤脚踩在木地板上。“请进，

”她侧身让开，“钢琴在二楼。”房子内部比外观看起来更旧，但收拾得很干净——或者说，

空荡。客厅里几乎没有家具，只有一张沙发和一个小茶几，墙上也没有装饰画，

白得有些刺眼。楼梯是木质的，踩上去会发出轻微的吱呀声。二楼是个挑高空间，整层打通，

只有一架黑色的三角钢琴立在中央，像孤岛。四周是落地的拱形窗，

窗外是光秃的梧桐枝桠和深秋的天空。琴盖上积了薄薄一层灰。“多久没弹了？

”陈默打开工具箱。苏晓靠在窗边，望着外面：“三个月。”陈默没有追问。他掀开琴盖，

检查琴键，按下几个音。声音不对——不是跑调那么简单，而是有种压抑的沉闷，

像被什么捂住了一样。“你说的问题是指？”他一边问一边继续检查。“高音区，

”苏晓走过来，在琴凳上坐下，“特别是降B以上的音，听起来很...遥远。

”陈默试了试她说的音区。果然，那些高音虽然音准没问题，但共鸣不足，音量也偏小。

这通常是音槌毛毡磨损或弦轴松动导致的，但...他俯身检查琴弦和音槌，眉头渐渐皱起。

琴的内部很干净，没有灰尘，也没有虫蛀的痕迹。毛毡状态良好，弦轴紧固，

击弦机各部件运作正常。从机械角度看，这架钢琴近乎完美。“你最近调整过琴吗？

”陈默问。苏晓摇头：“上次调音是半年前，你来之前，我请了另一位调音师。

”“他怎么说？”“他说没问题。”苏晓的手指轻轻拂过琴键，没有按下，“但我听得出来，

不一样了。”陈默重新坐直，看着她：“苏小姐，我能问一下您是做什么工作的吗？

”苏晓沉默了片刻：“我以前是钢琴演奏者。”“以前？”“现在教琴，

偶尔接一些录音工作。”她的语气很淡，像在说别人的事，“这架琴是我老师留给我的，

他去世后，我就很少弹了。”2 听不见月光的秘密陈默点点头，没有再问。

他从工具箱里拿出调音锤，开始工作。调音是个需要极度专注的活，

耳朵要捕捉每个细微的偏差，手要精准地调整弦轴的松紧。陈默沉浸在工作中，忘记了时间，

也忘记了身边的女人。直到夕阳把整个房间染成琥珀色，他才完成最后一个音的校准。

“试试看。”他退后一步。苏晓在琴凳上坐下，深吸一口气，手指悬在琴键上方几厘米处。

有那么几秒钟，陈默以为她不会弹下去——她的肩膀紧绷，呼吸很轻，像是在害怕什么。

然后，第一个音符响起。是德彪西的《月光》。音符如流水般倾泻而出，轻盈、朦胧，

带着月色般的清冷。陈默靠在墙上，静静听着。他调过无数架琴，听过无数人演奏，

但此刻的琴声有些特别——不是技巧的问题，苏晓的技巧无可挑剔，而是某种更深层的东西，

像是每个音符都裹着一层薄薄的悲伤。曲子弹到一半，苏晓突然停下。手指停在琴键上，

微微颤抖。“还是不对，”她低声说，“高音区...太亮了。”陈默走过来，

在她身边蹲下：“苏小姐，恕我直言，这架琴现在状态很好。

音准、音色、触感都在最佳状态。”“我知道，”苏晓的手指抚过琴键，“是我不对。

”她站起身，走到窗边。夕阳把她的影子拉得很长，一直延伸到钢琴底下。

“我的耳朵出了点问题，”她背对着陈默说，“高频听力下降，医生说可能是突发性耳聋，

也可能是压力导致的听觉过敏。已经三个月了，我听到的声音都像隔着一层水。

”陈默沉默着。他终于明白为什么苏晓会觉得琴声“遥远”——不是琴的问题，

是她的听觉在变化。“治疗呢？”“在治，但效果不好，”苏晓转过身，脸上没什么表情，

“医生说，可能要适应新的听觉模式。也许再也回不到从前了。”房间陷入沉默。

窗外的天色渐渐暗下来，梧桐的枝桠在暮色中像黑色的剪纸。“我能问问，”陈默开口，

“你之前请的调音师，他知道你的情况吗？”“不知道，”苏晓摇头，“我没告诉任何人。

在音乐圈，听力问题等于职业生涯的死刑。”陈默想起圈内的几位前辈，

都是因为听力下降逐渐淡出舞台。对演奏者来说，耳朵比手指更重要——手指可以练，

技巧可以磨，但如果听不准音，一切都没有意义。“我需要想一想，”陈默收拾工具，

“明天再来一趟，可以吗？”苏晓有些意外：“你不应该直接开账单走人吗？琴没问题，

是我的问题。”“琴是为人服务的，”陈默拉上工具箱的拉链，“如果弹琴的人听不对，

那琴再好也没用。等我消息。”下楼时，陈默注意到墙角堆着几个纸箱，

上面写着“乐谱”和“唱片”。苏晓跟在他身后，送他到门口。“你为什么愿意帮我？

”在陈默踏出门槛时，她突然问。陈默转过身，暮色中她的脸有些模糊。

“因为我曾经也是演奏者，”他说，“后来我的手出了问题，再也不能弹到需要的水平。

所以我成了调音师——不能创造音乐，至少可以守护音乐。”苏晓的眼睛在昏暗中亮了亮，

像被那句话触动了什么。“明天见。”她说。3 为她重铸听觉地图回去的地铁上，

陈默一直想着苏晓的琴。不是想着怎么修——那架琴确实没问题，

而是想着怎么让它适应苏晓的听觉变化。如果她听到的高频偏弱，

也许可以通过调整击弦点或音槌硬度来补偿？

但这会破坏琴本身的平衡...手机震动打断了他的思绪。

是琴行老板娘林姐发来的消息：“小陈，明天下午三点有个客人要来试琴，你接待一下？

”陈默回了句“好”，然后打开备忘录，开始记录对苏晓那架琴的想法。

他需要查阅一些资料，关于听觉损伤与乐器适配的。这不是常规的调音工作，

更像是...定制医疗设备。这个比喻让他自己愣了一下。钢琴怎么会是医疗设备？

但仔细想想，对苏晓这样的演奏者来说，钢琴就是她听觉的延伸，是她与世界对话的方式。

如果听觉变了，钢琴也该变。第二天上午，陈默去了音乐学院的图书馆。

他在声学和听觉科学的书架前待了两小时，复印了一堆论文和资料。

大部分研究集中在助听器和音乐家专用耳塞上，关于为特定听觉状况调整乐器的资料很少。

但有一篇德国论文提到了一个概念：“听觉补偿性乐器调整”，正是他需要的。下午三点，

陈默准时回到琴行。预约的客人已经到了，是个十六七岁的女孩，由母亲陪着，

要选一架入门级的立式琴。陈默耐心地介绍不同型号的特点，让女孩试弹，给出建议。

女孩最终选定了一架雅马哈，付了定金，约好下周送货。送走客人后，

林姐端来两杯茶：“今天心不在焉啊，想什么呢？”林姐是陈默的师姐，比他大十岁，

曾经也是很有潜力的钢琴家，后来因为腱鞘炎转行开了琴行。她眼睛毒，

总能看出陈默的状态。“接了个特别的活，”陈默接过茶，“客户耳朵有问题，

觉得琴声不对，但琴本身没问题。”“听力损伤？”林姐立刻懂了，“演奏者？”陈默点头。

“难办，”林姐在他对面坐下，“听觉是演奏者的生命线。我认识一个小提琴手，

也是听力出问题，后来改行做作曲了。她说听自己拉琴就像听别人拉，隔着一层玻璃。

”“我在想能不能通过调整琴来补偿，”陈默拿出那些资料，“比如她高频听力下降，

就把高音区的击弦点往前调，让泛音更丰富...”林姐翻看着论文，

神情严肃起来：“你想做实验。”“如果成功，也许能帮到她。”“如果不成功呢？

”林姐看着他，“你可能会毁了那架琴。斯坦威三角琴，不便宜，还是她老师留下的遗物。

风险太大。”陈默沉默。他知道林姐说得对，这不是常规工作，没有先例，没有保证。

“但她找到我，是因为听出了琴声的细微变化，”陈默说，“即使听力受损，

她的耳朵依然比普通人敏锐。她知道琴没问题，是她自己的问题，

但她还是希望...也许有什么办法。”林姐看了他一会儿，

叹了口气：“你让我想起你刚来琴行的时候。那时候你手伤还没好全，整天对着那些琴发呆。

我问你在想什么，你说你在想怎么让琴声治愈人。”“我说过这么肉麻的话？”陈默笑了。

“说过，”林姐也笑，“所以去吧，如果需要什么特殊的工具或材料，琴行可以支持。

就当是...研发投资。”陈默郑重道谢。离开琴行前，

他给苏晓发了条短信：“明天上午十点，我会带一些工具过去。可能需要多次尝试，

你愿意配合吗？”几分钟后，回复来了：“好。”4 在琴键上绘制新生接下来的两周，

陈默几乎天天去苏晓家。他尝试了各种方法：调整击弦点，更换不同硬度的音槌毛毡，

甚至在琴弦上加装微型共鸣器。每次调整后，苏晓都会弹同一段曲子——有时是德彪西，

有时是肖邦的夜曲，有时是她自己写的小片段。“今天怎么样？”陈默总是这样问。

“高音清晰了一些，但中音区变闷了。”“低频的共鸣太强，盖过了旋律线。

”“这个版本...很特别，但不是我要的声音。”实验到第十天，陈默开始感到挫败。

听觉补偿不是简单的加减法，牵一发而动全身，调整一个参数，整架琴的声学平衡都会改变。

更棘手的是，苏晓的听觉状况似乎也不稳定——有些天她觉得高音清晰了，

有些天又觉得模糊。“也许该放弃了，”第十二天下午，苏晓弹完一段音阶后说，

“你已经尽力了。”陈默正在记录数据，闻言抬起头：“你甘心吗？”“什么？

”“就这样放弃钢琴，”陈默放下笔记本，“你甘心吗？”苏晓的手放在琴键上，